파블로피카소를해석하는두가지의시선을생각해볼수있다.
하나.약물중독으로요절한낙서화가바스키아를다룬1996년의영화‘바스키아’는정적이감도는
미술관에서피카소의대표작‘게르니카’를지켜보며눈물을흘리는어머니를바라보면서자란
유년의바스키아로도입부를시작한다.
둘.1998년뉴욕현대미술관입구에서는피카소가생전에즐겨입던줄무늬셔츠와샌들차림을하고
커다란피카소마스크를뒤집어쓴(‘모여라꿈동산’인형을생각하시라!)
배우가미술관방문객을호객하는쇼가벌어졌다.
그런데이피카소도슨트가관객에게구걸하는시늉을연기하려하자,
미술관측에서는그런행동은자제해달라고요구했다.피카소의품위에맞지않는다고판단한것이다.
이기막힌이벤트는오늘날세계화단에서가장악동같은작품만내놓는이탈리아작가
마우리치오카텔란의연출이었다.
임종때피카소가남긴마지막말은“나를위해축배를”이었다고전해진다.
이미생전아쉬울것없이누리다간자의유언치고는욕심도과하다는생각이지만어찌되었건
이바람은그의사후에현실이되고말았다.
만국의미술계가그의이름을내건전시회를개최했고,피카소는현대미술의등가물처럼
간주되고있는분위기다.
그런가운데앞의두예는현대미술계에미치는죽은자의영향력을해석하는
상이한두태도를보여주는것에다름아니다.
첫번째예는신화화한피카소가세상에수용되는가장일반적인방식,
또는난해한현대미술에대한감상과소통법이
선문답처럼수행되는걸로인식하는보통사람의인식을드러낸다.
반면두번째예는피카소라는고유명사가시장경제에서상품으로가공되는현상을마치월트디즈니의
캐릭터를뒤집어쓴배우가소비자를유혹하는형식에빗대비꼬는것일게다.
피카소가미술계와문화계일반에포괄적인지분을갖는것은흔히외부로부터의영향보다
자신의내면에서비롯된천재성을제작의밑천으로삼았다는신화화한사실에기인한다.
더불어동료화가브라크와함께창시한입체주의가이후현대미술의지형속에서차지하는
지위때문이다.여느거장예술가의경우와는달리,시기별작품사이에유기적연관성보다
차별적독립성이강한것도그의특징으로거론된다.
예를들어곡예사와우울한빈자들의모습으로일관한청색시대(1901~1904),활기찬채색으로
여성누드에몰두한장밋빛시대(1905~1907),대표작‘아비뇽의처녀들’를포함해
아프리카민속품에서조형언어를빌려온시기(1908~1909),
사물로부터형체를분리해재조립한분석적입체주의(1909~1912)와미술에서최초의콜라주를
등장시킨종합적입체주의(1912~1919)라는혁명적조형방식을제조한시기등으로나뉜다.
그후‘어머니와아이’같은고전적주제로보수적인회귀를한바있지만1950년대이르러벨라스케스,고야,
푸생,마네처럼그보다앞선미술사의거장을재해석한연작을내놓는다.
그리고잘알려져있듯이회화라는장르적굴레에묶여있지않고대형공공조형물,도자기,
그리고열거할수없이많은드로잉을남겼다.
물론이처럼작품간유기성이무시된,해서차기작의예측이곤란한피카소의독불장군식
제작원칙을놓고‘창작에있어진보를거부’했다는비판도제기된바있다.
한편피카소의유명세는위에나열한다작의열정과독창성보다는,
세속적열정을둘러싼항간의관심이반영된바가크다.평생달고다닌염문이마치작위처럼이해된
피카소의여성편력은아마도낭만적예술가에대한일반의호도된판타지에대한강한소구력
때문일것이다.그는두번의결혼을포함,세여자로부터네명의자식을얻었으나
그밖에도비공식연애비사가더있을것으로추정된다.비평가존버거는
피카소가젊은시절남긴수많은맹인그림이다름아닌성병으로실명할것을걱정한화가자신의
고민이반영된것으로해석했다.
여든둘의피카소가남긴말은이렇다."그림은나보다힘이세다."
그것은나로하여금자신이원하는것을만들게한다.”사실이처럼멋들어진명언은
오늘날관객이피카소보다강하다는그림앞에주저앉게되는빌미이기도하다.
반이정미술평론가http://news.empas.com/show.tsp/cp_hi/20060507n02233/
http://seoulmoa.seoul.go.kr/html/kor/exhibitions/exhibition_now_detail.jsp?locate=2&display_seq=2006-05-2
RecuerdosdelaAlhambra-FranciscoTarrega’알함브라궁전의추억’
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