드미감독에게중요한,그의영화에서잊을수없는세사람이있다.첫번째는아녜스바르다.흔히누벨바그의대모로일컬어지는바르다감독은다큐멘터리와극영화등을꾸준히만들어온프랑스여성감독이다.그녀는자신이암에걸렸을지모른다는공포에시달리는어느여성의일상을보여주는<5시에서7시까지의클레오>가대표작이며혹자는이영화가남편인드미가만들었던<쉘부르의우산>과정확히‘상반되는’,거울의양면같은특징을지닌다고지적하기도했다.일상과판타지의양면말이다.아녜스바르다는남편인자크드미의삶을몇편의다큐멘터리로만들기도했다.이밖에도바르다감독은영화<롤라>에서여주인공이부르는노래작업에참여하기도했으며드미감독의영화에단역으로출연하기도하면서그의영화에대해무한한애정을과시했다.바르다감독은드미감독영화의조언자이면서그의영화를가장정확하게이해하는사람이될지도모른다.

두번째는미셸르그랑.재즈와프랑스대중음악,그리고남미음악의색채에이르기까지다양한스펙트럼을보여준미셸르그랑의음악은자크드미감독의영화에서중요한요소가아닐수없다.<롤라>에서부터시작한드미감독과미셸르그랑의공동작업은<쉘부르의우산>외에도<로슈포르의숙녀들>등으로이어진바있다.특히<쉘부르의우산>은등장인물의대사가모두노래로처리되어있어다른뮤지컬영화들과확연히구분되기도한다.이영화는그래서‘필름오페라’라는수식어를달기도했다.프랑스뮤지컬이라는장르를언급할때자크드미의이름을빠뜨릴수없는것처럼,미셸르그랑의음악이없는그의영화를상상하기란어렵다.

세번째는라울쿠타르.고다르의<네멋대로해라>의촬영감독이기도했다.그는사진기자에서출발해다큐멘터리미학을영화영역까지확대한촬영감독으로평가된다.고다르영화뿐아니라<피아니스트를쏴라>와<쥘과짐>등의누벨바그걸작은모두그가촬영한것.라울쿠타르는드미감독의<롤라>를촬영했다.공간감을활용하고있는<롤라>의촬영은감각적이면서또한누벨바그의현장감을중시하는영화노선을충실히따르고있다.빛의장난스런움직임을포착하는,매혹적장면이연이어이어지는이영화를언급하지않고서자크드미의영화를설명하기란불가능하다.

프랑스전통희극의계승

<달착륙보다훨씬중요한사건>이나<추억의마르세이유>등비교적후기에발표된그의영화들은동화적이거나장식적색채가짙어졌다.코미디의감각은확장되었으며춤과노래를향한그의찬미는계속이어졌다.드미감독의영화를설명하는좀더적극적태도는,그의영화를프랑스의전통희극을계승하는의미로받아들이는것이된다.<사랑과우연의희롱>이라는작품등을발표한18세기프랑스소설가겸극작가마리보,즉여성의심리에관한미묘하고섬세한분석을특징으로하는그의희극전통을잇고있음을일컫는다.비평가로빈우드는“개인을강조하면서이렇듯모두다른개인들의세계가서로호환될수없음,그우스꽝스런아이러니를드러내는것이드미영화의특징”이라며지적하기도했다.

어쩌면,자크드미의영화들은‘씁쓸함’이라는감각을무기로하는것인지도모른다.영화<쉘부르의우산>연인들은절절한사랑에빠져있었지만세월이흐르고서로다른사람과가정을꾸린뒤,우연하게재회한다.그리고씁쓸하게돌아선다.보는이를안타깝게만들면서또한공감할수밖에없도록하는것,현실을빼닮은멜로드라마적결말인것은아닐지.자크드미의영화는‘꿈의시학’이라는수식어를달곤했지만그의영화들은늘달콤하지는않다.삶의순간들이그렇듯.