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7 Comments

1. 

   참나무.

   01/02/2015 at 08:12

   이중섭 전시장에서의 아쉬운 마음- 윤범모 연재 칼럼(서울아트가이드 2월호 에서)

   현대화랑이 자신의 본명을 되찾았다. 대환영한다. 1970년대 중반 인사동 사거리에서 화랑을 열었을 때, 미술계는 즐거웠다. 평소 보기 어려웠던 전시를 계속 제공했기 때문이었다. 그러던 ‘ 현대화랑’이 언젠가부터 ‘갤러리현대’로 개명했고, 장소까지 사간동으로 옮겼다. 초심이 중요하다고, 나는 ‘현대화랑’이라는 이름을 더 좋아한다. 이번에 옛 이름을 회복하고 커다란 전시를 개최했다. 이름하여 ‘이중섭의 사랑, 가족’, 역시 현대화랑다운 전시이다. 썰렁한 겨울에 미술애호가들에게 안복(眼福)을 안겼으니 더욱 그렇다.

   이번 전시는 이중섭 작품 가운데 가족 소재의 작품을 한자리에 모은 것이다. 가족이기 때문에 주제는 당연히 사랑이다. 이중섭이 연인 야마모토 마사코(이남덕)에게 보낸 그림엽서, 어찌 연서(戀書)에 글 한 줄 쓰지 않고 그림으로만 채웠을까. 전시는 드로잉, 은지화, 유화 그리고 친필 편지 등으로 꾸며졌다. 특히 눈길을 끄는 부분은 편지이다. 이들 편지는 1953-55년 사이 일본의 처자에게 쓴 것이다. 이들 미공개 편지 15점이 전시장을 화려하게 장식했다. 이중섭은 편지지에 본문과 더불어 가족애의 그리움을 그림으로 첨부시켰다. 그러니까 이중섭 회화의 원형을 이해하는데 훌륭한 자료가 된다. 뉴욕현대미술관(MoMA) 소장의 이중섭 은지화 3점은 이번에 국내 처음으로 소개되는 것이다. 1956년 아서 맥타가트가 구입하여 미술관에 기증한 것, 이를 서울에서 볼 수 있다니, 놀라움 그 자체가 아닐 수 없다. 이중섭 전시장에서 나는 만감이 교차했다.

   이중섭과 박수근을 흔히 ‘국민화가’라고 부른다. 왜 그럴까. 이들 작가 이외 김환기까지 묶어 ‘미술시장의 3대 거장’이라고 부른다. 아니, ‘보증수표’라고 부른다. 사실 이들 3인 작가는 개인 이름을 딴 미술관까지 운영되고 있다. 하지만 이들은 왜 한국의 대표 작가로 추앙받고 있을까. 무엇보다 학문적 연구성과의 별무(別無)라는 사실을 지적하고 싶다. ‘신화적 존재’에 앞서 학문 연구의 대상으로 이들 예술세계가 분석되고 검증되는 절차의 생략을 지적하지 않을 수 없다. 한국미술계의 척박한 학문 풍토를 지적하고자 함이다. 자본 논리와 대중적 가십은 난무해도 이들 관련 논문은 보기 어렵다. 국민 대표화가에 대한 전문 연구가는 어디에 있는가. 이들의 작품을 감정하면서 논문을 쓸 수 있는 전문가는 어디에 있단 말인가. 답답함을 지울 수 없다.   

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2. 

   참나무.

   01/02/2015 at 08:15

   (계속) 박명자 회장, 살아있는 역사책

   국립현대미술관의 ‘직무유기’도 문제라면 문제이다. 말만 국민화가이지 이중섭, 박수근 같은 화가의 본격적 연구와 전시를 추진한 바 있는가. 이번 MoMA 소장 은지화의 국내 소개를 어떻게 상업화랑이 대신할 수 있는가. 국민이 국민화가라고 부르고 있는 현실에서 국립미술관은 이 용어의 타당성 유무에 대한 본격적 검토 마당을 마련했어야 옳다. 물론 국내공립미술관의 현실을 모르는 바 아니다. 나는 다수의 소장가로부터 이런 말을 들은 바 있다. “국립현대미술관의 누구를 믿고 작품을 빌려줄 수 있어요?” 전문성과 더불어 큐레이터로서의 신뢰성까지 확보할 수 없다면, 이는 커다란 문제이지 않을 수 없다. 사실 공립미술관장 쯤 되면 멋진 소장가나 후원자들의 명단을 파악하고, 또 이들과 긴밀한 관계를 유지해야 한다. 하지만 현재 어떤 관장이 이런 역할을 제대로 수행하고 있을까. 그래서 이중섭이나 박수근 전시는 공공 미술관이 아닌 열정으로 뭉친 개인 차원에서 실현되고 있나 보다. 이를 어떻게 해석하면 좋겠는가.

   이번 이중섭 전시의 기획자는 사실 현대화랑의 박명자 회장이다. 한마디로 그는 한국현대미술사의 살아있는 역사책이다. 박 회장처럼 주요 작가와 작품 관련 이해도를 넓게 가지고 있는 인사가 얼마나 있을까. 만약 박 회장이 현역에서 물러난다면, 대형전시의 기획은 정말 쉽지 않을 것이다. 3대 거장을 비롯하여 주요 작가의 유작 소장처 목록, 이를 누가 작성할 수 있겠는가. 아니 목록 확보는 가능하다고 치자. 누가 이들 소장자를 설득하여 전시장까지 작품을 대여받아올 수 있을까. 답답한 일이다. 여기서 나는 박명자 회장에게 공개적으로 부탁 하나를 하고 싶다. 이제 회고록 집필을 착수할 때라는 점이다. 더 이상 사양만 하지 말고 구술사라도 활용하여 자신의 산 역사를 후세에 남겨야 할 것이다. 나는 현대화랑의 건물보다 『박명자 회고록』을 더 중요한 재산가치라고 보고 있다.
      

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3. 

   별나

   02/02/2015 at 11:11

   소중한 포스트 올려 주셔서 감사합니다..ㅜ.
   박명자회장은 미술계의 지식과 경험,
   저력과 끈기는 당대 최고이겠지요.

   좋은 한 주일 되세요.
   .    

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4. 

   별나

   02/02/2015 at 11:20

   이대향의 집은 이리로 감..이라는
   어느 화우로부터 들은 말이 생각나서..
   저 위 대.향 이라는 이름이 반갑네됴.

   이북에서 이중섭 화가의 50 호 그림이 국전에서 당선 되었을 때,
   상금을 기다리던 이중섭 화가는 우체부가 집을 곧바로 찾을 수 있도록..^^

   " 이대향의 집은 이리로 감 " 하고 골목이 바뀔 때마다
   화살표와 함께 메모를 붙여 놓았답니다.

   배려있는 성품과 예술가의 아름다운 동심이 깃들어 있는 그림과 글,
   눈물 겨운 마음으로 읽고 또 읽어봅니다.ㅜ.

   .
   .
      

   응답
5. 

   참나무.

   02/02/2015 at 11:38

   오…저는 잘 모르는 에피소드군요..얼마나 상금을 기다렸으면…ㅠ.ㅜ

   박명자씨 얘기하려면 예전 반도화랑 안떠올릴 수 없지요. 고등학교 졸업하고 곧바로
   대표였던 이대원화백 도우며 많은 화가들도 만나면서 오랫동안 열심히 배운 후
   독립하여 대한민국 건국이래 처음으로 상업화랑을 성공시킨 분이지요

   반도화랑 자리에 롯데갤러리가 들어섰을 때 포스팅 하면서 올렸던 글도 있는데…
   또다른 일화들은 당시 박수근 화백은 혹 그림이라도 팔렸나 핑계를 대며 반도화랑을
   자주 들리셨던데 직접적인 이유는 당시엔 귀한 수세식 화장실 때문이었다지요
   당시 박수근화백 창신동 집은 공중변소여서…;; )

   한나님과는 소소한 얘깃거리들 많겠습니다.
   저도 전시장에서 편지글들 읽으며 눈물 흘렸고요…
   이남덕여사처럼 저렇게 절절한 편지 받은 적 없어서
   또한 편으로 부럽기도 했음을 고백합니다…;;

      

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6. 

   dolce

   03/02/2015 at 05:55

   아빠는 옷을 입고 얘들과 엄마는 옷을 벗긴건 왜 그랬을까????
   이중섭 화백 공부 많이 하고 갑니다.
   편지들에 담긴 아버지의 사랑과 그리움이 애절하네요….    

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7. 

   참나무.

   03/02/2015 at 22:16

   글쎄요…그림 그린 분만 알지싶은데…
   많은 그림 중에 그 부분이 궁금하셨군요

   서울 계셔서 전시장 직접 둘러보시면 더욱 애절하셨을텐데요
      

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