곁에는 비단 방석이 놓여져 있고 비바람 소리가 들렸다

△ 風竹 竹林(섬진강), 화선지에 수묵, 191×1008cm, 2015

포스코 넓직한 지하전시장과 작품들이 참 잘 어울렸다

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조선묵죽화의 정립자인 이정은 자신이 거처하던 공주의 별서를 온통 대나무로 둘러놓고 조석(朝夕)으로 관찰했으며, 조선말기 묵죽의 대가인 조희룡은 유배지인 임자도의 울창한 대숲에서 영감을 얻었다고 했다. 그런 점에서 제대로 된 묵죽을 그리기 위해 ‘사생’으로 돌아간 문봉선의 의지와 실천은 현명하고 정당했다.

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사생의 힘은 생각보다 컸다.

문봉선은 오랜 동안의 관찰과 사생을 토대로 대나무의 생태적 특성을 정확히 파악하고, 여기에 다시 주관적 심회를 투사한 뒤, 묵죽 본연의 사의적(寫意的) 세계로 환원시켜 화폭에 담아냈다. 그의 탄탄한 필력은 화의(畵意)를 온전하게 받아내며, 일기와 계절, 생태에 따른 대나무의 외형뿐만 아니라 그 안에 담긴 기운과 정취의 미묘한 변화까지 담아내었다. 맑은 날의 대나무는 화탕했고, 비를 맞은 대나무는 그윽했으며, 가을의 대나무는 청정하고, 겨울의 설죽은 냉엄했다. 그리고 한결같이 생동감이 넘쳤다. 정밀한 관찰과 부단한 사생이 선행되지 않았다면 불가능한 일이다. 이렇듯 문봉선의 묵죽은 눈을 현혹하는 교묘함이나 감성을 격동시키는 파격을 최대한 자제했지만, 오랫동안 쌓아온 공력에서 우러나온 깊고 그윽한 울림이 있고, 그것으로 충분히 공감을 끌어내고 있었다. 이것이 사생의 힘이며, 진솔함의 힘이다.– 백인산 (간송미술관 연구실장) 글 중에서

문봉선_ 雪竹圖_한지에 수묵담채_145×367cm_2014

B1.로비…

시누대 연작 등 도처에 대나무그림들로 꾸며져있다

△ 風竹圖 VII, 비단에 수묵담채, 143×369cm, 2014

△ 雪竹圖, 한지에 수묵담채, 145×367cm, 2014

△ 雨竹圖(屛風)Ⅰ, 한지에 수묵담채, 247×123.5cm, 2014

△ 墨竹圖 Ⅷ, 화선지에 수묵, 123×247cm, 2013

△ 鄭板橋題畵, 화선지에 먹, 98×943.5cm, 2015

△ 돌(石), 한지에 수묵담채, 193×135cm, 2013

집에서 그리 멀지않아 유모차 끌고도 갈 수 있어서

지난 토요일 현지니랑 제법 오래 놀다 왔다.

건물 한 가운데는 원통의 크다란 어항도 있고…

넓은 실내에서 깔깔거리며 어찌나 좋아하는지