"명량"의관객이연일신기록을기록한다해도볼생각을안했다.이미스토리를알고있다는선입견이무섭다.그래도전국민대화의눈이된영화를보아야될것같아지난목요일집에서가까운평촌CGV에갔다.올레에서예약을했더니10%할인과생일주간이라고큰통으로가득담은팝콘과음료를주었다.KT올레를사용하면서도혜택누리는것을모르다가정보를듣고올레클럽할인카드를신청했더니세상에나,10만점가까운포인트가잠자고있었다니,현금으로환산하면10만원이다.정보를모르면자기권리도누리지못하는시대다.파리바케트부터편의점등체인점도많아혜택을쏠쏠히누리고있다.롯데백화점에서생각해두었던물건을구입하고아이쇼핑을하다가시간에맞추어영화관으로들어갔다.평일이라선지한산했다.

12척의배로300척을가진왜군과맞서131척을격파하다,한사람의리더십이존망이위태로운나라를구한것이다.영화는명량해전에포커스를맞추고있다.실제로이어지는노량해전에서이순신은적이쏜화살에맞고서"적에게나의죽음을알리지말라"는말로죽어가면서도나라를걱정하는우국충정일념이었던충신이었다.영화는예술장르이니각색할수있는것,실제와좀다르다해도비판할일은아니다.내러티브에서어디에촛점을맞추고있는가가중요하다.울돌목의물흐름을이용하여적군을물리친놀라운지혜를가진이순신,이순신이있었기에일제강점기를300년이나늦출수있었다는이야기가결코헛소리가아니라는점이다.또한생사가걸린전쟁터에서7년동안매일일기를기록하여후세에전한유네스코세계기록유산으로등재된난중일기의가치또한위대하다.역사는기록하는자가지배한다.이순신은孝와忠을다한문무가뛰어난공신이었다."병법에이르기를반드시죽고자하면살고,반드시살려고하면죽는다.또한사람이길목을지키면천명도두렵게할수있다.이는오늘의우리를두고이른말이다.두려움에맞서는자역사를바꿀것이다.兵法云必死則生必生則死.又曰一夫當逕足懼千夫.今我之謂矣.必死則生，必生則死."-亂中日記중에서-

"신에게는아직12척의배가남아있습니다"12척밖에없다는말이아니라아직12척이있다는말에서성공하는사람의면모를엿보게된다.어떤상황에서든긍정적인사람은목적하는바를이루어내지만,부정적인사람은실패하고만다.그래서병사의사기를떨어뜨린생각을가진부하를단칼에베어버린다.돌아갈막사도불태워버리고오직죽으면죽으리라는각오로전쟁에임하도록병사들을사기를돋으며앞장선다.해전장면은그야말로스펙타클감동이다.어머니의위패앞에서,휘하에여러생각을가진부하의우두머리로서이순신장군의고뇌에찬내면을잘그려주었다.실제로아들의석방소식을듣고만나러배를타고오다가배위에서별세하신어머니의임종을지키지못하고후에야전해들은장군은마음고생이심했을것이다.나라를위해싸우다장렬하게전사하는장수들,피란가느라분주한백성들의눈에승리의함성이들려온다.그토록사기가충천하여도저히상대가되지않은싸움을승리로이끈장군이바로이순신이다.

이순신에대한재조명이출판가에서이루어져그에관한책들이인기리에판매되고있다한다.정치인들이,기업의오너들이앞다투어영화를보고그의리더쉽을배우고자한다.그러나몸이바뀌어야지머리가바뀌는것만으로는소용이없다.행동하라는것이다.우리의머리가얼마나많은것을알고있는가.이순신처럼행동하지않는양심은무용지물이다.마지막장면에서"울돌목의회오리를이용할생각을어찌하였습니까?"는아들회의말에이순신이말한다.백성이날구해준것이천행"이라고.자신이영광을취해야할상황에서도백성을먼저앞세운겸손을겸비한장군이다.난세에영웅이난다고했던가.우리역사에이토록용감하고지혜로운장군이있었음에도,작금의어려운현실에서자신을희생하여난국을헤쳐나가거나탁월한리더십을가진정치인이보이지않으니국민의한사람으로서안타까울뿐이다.

閑山島夜吟(한산도야음)

이순신(李舜臣;1545-1598)

水國秋光暮:넓은바다에가을햇빛저무는데

驚寒雁陣高:추위에놀란기러기떼하늘높이날아간다.

憂心輾轉夜:근심스런마음에잠못이루는밤

殘月照弓刀:새벽달은무심코활과칼을비추네

“

오랫만에클래식모임에참석했다.근4개월만이다.가정에뜻하지않는일이생기고다른일까지겹쳐내리참석을못했다.취향에따라선택하기도하지만사람은가치있다고생각하는일에시간을내준다.독서모임이나,한국화등은내가관심을갖고시간을배분하는것들이다.동화구연은잠시내려놓고있다.연습하고준비하는데시간이너무많이소요되었다.취미나좋아하는것도영원한것은없다.기회가주어지면열심히하고어떤상황으로하지못하게되기도한다.마음의양식인독서와그림그리기는언제라도부담없이할수있는것들이다.

어제는이탈리아오페라의3대거성이라할만한도니제티의"사랑의묘약’을관람했다.오페라사랑의묘약(L’Elisird’amore)은이탈리아작곡가가에타노도니체티(GaetanoDonizetti:1797-1843)의2막으로된희가극(喜歌劇)이다.희가극은이탈리아의전통적인연극’즉흥희극(Commediadel’arte)’에서비롯되었으며,조아키노로시니(GioacchinoRossini:1792-1868)는이장르의음악의정점을구축한작곡가이다.그의뒤를이은도니제티가’로망스’라고이름을붙인희가극"사랑의묘약"은희극적인이야기를낭만적인전원풍의서정으로풀어냈다.

파바로티의주연과다른하나의버젼중목소리를택할것인가,인물을택할것인가다수결로하여인물쪽을택하기로했다.얼굴이예쁘고연기를잘하면목소리는좀부족하여도용서해주겠노라며.결국은파바로티의목소리까지듣게되었다.남자주인공네모리노와여자주인공아디나의열연이볼만했다.중세기사문학인"트리스탄과이졸데"의치명적사랑을패러디한작품이다.사랑의묘약은내가마셨는데상대방이나를사랑하게된다는아이러니한구성이다.가난한농부인네모리노가아디나를사랑하게되어상사병이났다.아디나는트리스탄과이졸데를읽어주는문학에도해박한대지주의딸이다.아디나의마음을사로잡으려노력하던중돌팔이약장수둘까마라가나타난다.약장수의꼬임에빠져사랑의묘약을사기위해고민한다.그사이군인인벨꼬레상사가아디나에게접근,결혼을종용하면서아디나를사랑하는네모리노를따돌리기위해돈을줄테니군에입대하라고한다.그돈으로사랑의묘약을사서마신데몰리노는아디나가자신을사랑해주길기다리지만입대할날이가까워진다.사랑의묘약은포도주가둔갑한것이다.때마침네모리노의삼촌이죽어막대한유산을남겼는데그유산은네모리노의것이되었다.그사실을모른네모리노에게마을처녀들이접근하고아디나는네모리노의군입대가자신을사랑하기때문임을알게된다.마지막까지묘약의힘을믿는순진한청년네모리노의표정연기가압권이었다.

아디나를흠모하는네모리노가부른’아,어쩌면저토록아름다운가’,미남장교벨코레가부른’그옛날파리스처럼’,아디나의’산들바람에게물어봐요’에답한데몰리노의’시냇물에게물어봐요’,’영원한사랑이여’등서정적이며시적인표현들이마음결을건드리며극의전개와흐름속으로끌어간다.무르익은그리움에휩싸이게되는"남몰래흐르는눈물"은악기연주와여러버젼으로불리워지고있다.네모리노역을맡았던루치아나파바로티의목소리가가장감동이다.사랑이이루어지는시점에서불리는아리아인데바순의서글픈선율이사랑에들뜬두주인공의상황을오히려가라앉히는역할을한다.사실이곡을들으면들을수록언젠가느꼈을법한감미로운사랑의감정이은근히밀려든다.애잔하면서도평온한사랑의떨림이랄까.격정보다는사랑이이루어지기까지마음고생을했던두주인공이서로의마음을어루만지며섬세하고도사려깊은사랑의상황까지그려주고있다.소프라노여주인공역도고난도의벨칸도기교를소화하며열연이었다.땀을뻘뻘흘리며연기와음악까지완벽하게소화해내는배우들이대단하다.배경이19세기이탈리아의시골이지만시대를훌쩍뛰어넘기도하며현대적인배경으로연출되기도하고주인공의역할이바뀌어공연되기도한다.

낭만적사랑의원형인로망스,주인공의만남은항상숙명적으로그려진다.그사랑이이루어질때까지마음을태우며괴로워하는순간도사랑의완성을전제로한것이어서웃을수있다.어떤유형이든이루어질수없는사랑은보는사람도괴롭다.헤어짐이결말인비극은그래서슬프다.문학의개연성은우리삶에서이루어질수있을법한일로공감케하며끊임없이동일시를이끌어낸다.시청율이높은드라마주인공의의상이나악세사리가그시대유행의흐름을얼마간이끌어가는것에서도볼수있다.문학을통한문화의파급효과는누구도예견하지못한다.그러나그힘은강하다.불후의명작이라도독자가현재처한마음상태나상황,세대등삶에따라마음에다가오는내용이나깊이가다르다.그점이시대와세대를뛰어넘어오랫동안사랑을받게되는이유이기도하다.오페라’사랑의묘약’또한감상포인트가예전과다른풍부한감동이었다.곧다가올우기속에서’남몰래흐르는눈물’에촉촉하게매료되어지내게될것같다.

루치아노파바로티의’남몰래흐르는눈물’

의도적인언어의모의

근래들어연극의새로운패러다임이제시되고있다.배우와관객의벽을허무는것부터연극언어의유희와도발등실험적인시도를보이고있다."관객모독"은1966년독일작가피터한트케를연극게에데뷔시킨획기적인작품이다.우리나라에서는2,3년에한번씩그시대에맞는연출로변모하며공연되고있다.소품이라곤4개의의자뿐이다.공연이시작되며"여러분들이일찍이듣지도못했던걸여기서듣게되리란기대는마십시오.또한보지못했던것을보게되지도않을겁니다."라는대사를4명의배우가연달아외친다.의자에앉았다일어났다를반복하며관객에게강한어조로말을던지며어필하고자한다.형식과구성이기존연극과다르다하나그것또한연극이라는것을시사해주는대목이다.

배우들이건네는말은관객들이해야할이야기라는사실을자각하게만든다.우리는지금남의이야기가아닌우리들,바로너와나의이야기를하고있다고지속적으로주입하는것이다.그러면서배우와관객의벽을슬며시허문다.새로운도입이나시도는흥미로우나"아버지가방에들어가신다’는것처럼언어의파괴와띄어쓰기교란등발화의의미가모호한까닭에극을충분히이해할수없어혼란스럽기도했다.의도적인말의난타에귀를기울이며우리가매일접하는매체나사람들을통해얼마나많은소리의공해에시달리는가싶기도했다.손가락질을하며관객을향해마구퍼붓는욕이나조롱이현실로느껴져불편하다가도땀을뻘뻘흘리며연기하는배우들을보며다시극으로돌아가는등극과현실을넘나드는아이러니한상황에처하기도했다.

고도의연출감각을지닌연출가기국서의노림수에말려든느낌이랄까.극중간에연출가가등장해연습하는과정처럼배우들에게강도높은연기주문을하기도하는데극의맥락이끊기는것같다가신선한느낌을받기도한내내언어와형식의실험에빠져허우적거리기도했다.관객의연극언어를이해하려는노력은당연하다.연극의형식과구성기법을파괴한부분은어디에도매이지않으려는현대인들의자유분방함과새로움을추구하는심리에착안한듯하다.허구를통해시대의진실을포착해내는연극이인간의갈등을극적인행동과문자화된언어로표현하는문학인데행동보다는언어로집약된점이독특했다.관객모독이라는제목도흥미를끌기에충분하다.

‘관객을모독하겠다고?그래,어떻게모독할건데?’라는생각으로신청하게되었는데마지막물바가지세례까지제대로모독당한기분,그러나우리의자의식을일깨워주려는것으로받아들이는순간언어의강력한힘이보여주는문학적진실과관객모독의허구에직시하게된다.한바탕언어의난장을통해우리내면을바라보게하여"바로여기"라는연극만이보여줄수있는배우를통한생생한표현을자유자재로연출한다.연출가가국문학을전공해서인지언어를요리하는데있어놀라운기교를발휘한다.이야기가시작되고부터진행되는삽화적구조의대표적인작품의브레이트이후또하나의형식으로평가받고있는"관객모독",그참신한연극의바람을온몸으로느껴보라말하고싶다.

연극’라이어’는15년째무대에올려지고있다.3탄까지제작되어국민연극으로롱런하고있는데,내가감상한코엑스아트홀에올려진극은1탄이다.’라이어’는영국극작가레이쿠니의대표작으로거짓말이거짓말을낳으며삶이새끼줄처럼비비꼬여가는상황이전개된다.웃다가기절해도책임안진다는홍보글을보고신청했는데,법과윤리,도덕의잣대에서일탈한두집살림꾼의남자주인공존스미스와주변인물이주는웃음은왠지씁쓸함이배여든것이었다고나할까.인간의욕망이이끄는대로산다는것이얼마나희극적인지,단편적인삶에대한풍자와해학이깃든작품이었다.

교통사고로입원한택시기사존스미스가불러준주소는아내가아닌관능적인바바라스미스와살고있는아파트다.무의식속에는진실이존재한다는점을시사한다.자신이불러준주소를깨닫는순간아차해보지만일은걷잡을수없는상황속으로빠져든다.사건을취조중인트로튼형사가낌새를차리게되자윗층에사는스탠리에게도움을요청한다.한사건의진실을은폐하고자얼마나많은거짓말을양산해내는지실소를금치못하게된다.고의였던실수였던,하나의거짓말을합리화하기위하여수많은거짓말이동원되고,거짓이진실인것처럼행동하는인간의이중구조적심리를깊이있게파헤친작품이다.

삼각관계는한사람뿐아니라몇사람의희생자를발생시킨다.타고난프레이보이는사귀는여자모두에게잘해준다지만,한사람을진실하게사랑한다면또다른사람을사랑할수없게되는것으로드라마나영화에서자주보여주는인간의심리다.바바라스미스로인하여남편을절대적으로신뢰하는메리스미스의처지가안타까운상황에처한다.빠른전개와배우들의열연이돋보인다.또한현실과동떨어지지않은개연성이관객의시선을집중하게만든다.스릴과긴장과웃음을주는라이어의스토리는사람사는곳엔여러형태로존재할수있다.또한남성본능의로망이기도하다.그개연성으로말미암아독자가공감을하게된다.

코엑스아트홀을찾느라시간을많이걸렸다.자주이용하는영화관에가면금방찾을수있을거라생각했는데코엑스내의영화관관계자들도모른다고했다.연극이시작되면입장불가이고,도중에나가면재입장도불가하다는안내자의멘트대로라면입장도불가할뻔한아슬아슬한입장이었다.다행히문화관리사무실을발견하여물어서찾을수있었다.아트홀을한번도이용할기회가없어서발생한일이지만,올리뷰에서아트홀의연락처정도를명기해주었더라면하는아쉬움이남는다.그런마음도잠시,타연극무대와는확연히다르게쾌적하여관람하는내내기분이상쾌했다.